Navigation

Cette situation dramatique est caractérisée par :

1. un risque de subsomption de la collection abandonnée par les affections tristes, de tarissement de la source vive, et péril de contamination grave de ces passions dans l’inspiration.

2. un devoir, celui de rendre hommage et témoigner, car l’artiste est aussi un proche (par la sensibilité - artistique).

Comment dire à la fois le sentiment de perte inconsolable sans capituler devant la mort triomphante ? Comment arracher le ressouvenir porté par les œuvres de sa gangue de passion triste pour l’inspirer vers les affections gaies ? Le proche s’est radicalement éloigné (au plan spatiotemporel) par la mort - subite et prématurée.

Spinoza résume dans sa célèbre formule du Traité Politique "Ni rire, ni pleurer, ni détester : comprendre" ; le remède contre les affections tristes : l’intellection active. La recollection, dont le corrélat est la création/développement d’une nouvelle collection.

Comment la nouvelle structure émerge-t-elle ? C’est cela que nous proposons d’examiner à travers deux exemples.

1. le cas du réalisateur Robert Bober re(mesnil)montant la rue Vilin en 1992 au travers les textes et photographies laissées par son ami l’oulipien Georges Perec (mort dix ans auparavant en 1982). Ils se sont rencontrés en 1976 lors de la projection de Réfugié provenant d’Allemagne apatride d’origine polonaise (Bober avait hésité à faire ce film après la lecture de W ou le souvenir d’enfance, tant il lui semblait que leurs préoccupations étaient proches), et ont travaillé ensemble aux Récits d’Ellis Island, produit en 1980, puis Inauguration en 1981, peu de temps avant la mort de Perec. Bober enquête longuement, fidèle à la méthode Perec, et parvient même à coincer son complice sur leur terrain d’enquête commun : mémoire et lieu, lieux de mémoire.

2. Les Tableaux d’une exposition ont été composés en 1874 par Moussorgski en hommage au peintre/architecte/décorateur de théâtre Victor Hartmann, décédé brutalement un an auparavant, à l’âge de 39 ans. Une exposition de peintures/dessins/maquettes vient de se tenir en mémoire de ce complice du Groupe des Cinq. Là encore, Moussorgski attaque sur leur terrain d’enquête commun : création, improvisation, quête le vif spontané sous l’écrasante gangue stylistique.

Francis Rousseaux est Professeur des Universités en informatique, coordinateur de projets européens de recherche et développement à l’Ircam-CNRS. Ingénieur en informatique, il a travaillé dans l’industrie du logiciel avant de se tourner vers la recherche en intelligence artificielle. Il a été auditeur de l’Institut des Hautes Etudes de Défense Nationale, et responsable d’une équipe associée au Collège international de philosophie. Il dirige la collection Eidétique aux éditions Delatour.